This KinoBlog post is protected by Russian and international copyright and related rights laws. Copying and issuing as yours are prohibited. Citation is possible, but with the obligatory reference to the source - KinoBlog and Ru KinoStarz project.
How to share this post, how to copy the link - please find it below;
or copy from the command line of your browser.
RU KinoStarz® project
Среди женщин русского происхождения она стала 1-й женщиной-продюсером - владелицей собственной кино студии. В итальянском Милане.
Когда в царской России творилась история незаконного государственного переворота и его последствий, она в Италии вершила другую историю - историю европейского кинематографа.
Французская, немецкая и итальянская кино и театральная актриса, продюсер и кино предприниматель русского происхождения Диана Карени (Diana Karenne) родилась в 1888-м году в г. Киев, Киевская губерния, Российская империя (ныне г. Киев - столица Республики Украина).
Прим. КиноБлога 1. Дата рождения Дианы Карени с точностью до месяца и дня на сегодня не известна.
Прим. КиноБлога 2. Согласно отдельным источникам Диана Карени родилась в одном из 2-х городов, которые сегодня территориально входят в состав Республики Польша - в Гданьске (тогда этот город назывался Данциг) или в Щецине.
Диана Карени - творческий псевдоним.
Имя при рождении:
Лукадия Константин (Leucadia Konstantin).
На кириллице встречается несколько вариантов написания ее фамилии в творческом псевдониме:
Каренн, Карен и т.д.
Дополнительная путаница, видимо, возникает ещё и из-за того, что помимо Дианы Карени, устойчивых творческих псевдонимов у нее было еще 2:
Анна Карен (Anna Karènne) или Диана Каррен (Diana Karren).
Самым верным русскоязычным вариантом, по произношению и написанию у нее будет Диана Карени.
Тем более, что:
встречается прямой вариант этого имени и фамилии на латинице - Diana Kareni;
приняла она свой творческий псевдоним в Италии, с подачи итальянца и логичнее поэтому произносить и читать его (псевдоним) на итальянский манер.
Прим. КиноБлога. Окончательный вариант на латинице - Diana Karenne - ее творческий псевдоним приобретет в 1916-м году, по настоянию продюсера Эрнесто Паскуали (см. ниже), который начнет ее снимать в тот год и немного видоизменит ее сценическое имя с более раннего, которая актриса себе придумала, вдохновленная чрезвычайно популярным в те годы романом "Анна Каренина" Льва Толстого.
Диана Карени - среди пионеров всего мирового и европейского "женского кино":
как продюсер, режиссер и кино предприниматель.
На фото ниже - Диана Карени рядом с кинокамерой тех времён.
Про родителей и семью
Про родителей и семью Дианы Карени публично и достоверно известно в настоящее время мало.
Считается, что она - сестра известного немецкого и французского кино продюсера русского происхождения Грегора {Гжегожа или Жоржа, как будет удобнее} Рабиновича (Rabinovitch Gregor, 02.04.1887, Киев – 12.11.1953, Мюнхен).
Также у нее был еще один брат (Давид), с участием которого она организовала совместную кинокомпанию в Италии в 1917-м году.
Но этого союза хватило лишь на 2 фильма.
При иммиграционном въезде в Италию Дана Карени в документах указала, что была замужем, но развелась, прежде чем эмигрировать в Италию.
На протяжении 4-х лет, начиная с 1916-го, Диана Карени находилась в личных отношениях с итальянским режиссером, продюсером и кино предпринимателем Эрнесто Мария Паскуали (Ernesto Maria Pasquali, 1883, Италия - 09.05.1919, Турин, Италия), вплоть до его скоропостижной кончины в 1919-м году.
Прим. КиноБлога. Эрнесто Паскуали - один из пионеров итальянского кино и один из самых плодовитых итальянских продюсеров всех времен. За 36 лет своей жизни и за 11 лет в кино, т.е. за такое короткое время, он успел спродюсировать в компании своего собственного имени («Паскуали», основа в 1909-м году) порядка 600 короткометражек и более 70 полнометражных фильмов!
В 1920-е Диана Карени выходит замуж за немецкого ученого из Берлина.
Про образование
Предположительно, Диана Карени получила театральное образование и, кстати, первый театральный сценический опыт в царской России.
Была обучена игре на фортепиано.
Про эмиграцию в Италию
Вероятно, у Дианы Карени был уже театральный опыт в царской России (на момент эмиграции ей уже исполнилось 25 лет), из которой она бежала до начала 1-й мировой войны, переехав в в 1914-м году в нейтральную Италию.
Но в кино она впервые снялась уже в эмиграции, и именно в Италии.
Карьера в кино и на ТВ. Начало
Первоначально она поселилась в Риме и в 1-й же год эмиграции. И в 1914-м году Диана Карени дебютировала здесь на киностудии Roma-Film.
Прим. КиноБлога. По сведениям от современников того времени, Диана Карени участвовала в качестве «универсальной актрисы» в некоторых фильмах, снятых этой киностудией, однако, названия этих фильмов к сожалению не дошли до нашего времени.
В 1916-м году Диана Карени переехала в Турин (прим. КиноБлога: на фото ниже - так она выглядела в 1916-м году). И стала сниматься на киностудии «Aquila Film», где под именем Дианы Каррен приняла актёрское участие в нескольких фильмах во второстепенных ролях.
У нее была способность выделяться, несмотря на то, что она не главная героиня. Например, как в фильме "Шпион Карваль" ("Karval lo spione", 1916).
Благодаря этому качеству и упомянутому фильму её замечает режиссер и продюсер Эрнесто Паскуали (см. выше).
Считается, что именно он дал толчок карьере Диане Карени на путь настоящей "кинодивы", итальянской, а, потом, и европейской кинозвезды немого кино.
В 1916-м году Диана Карени впервые становится главной героиней в кино - в:
фильме "Цыганская страсть" ("Passione tsigana", 1916).
Эрнесто Паскуали продюсирует эту мелодраму, фильму достается большой успех, а кинокритики хвалят Диану Карени...
«не за пластическую красоту тела, а за некоторые жесты и другие установки внушительной силы».
Диана Карени снимается в фильмах Эрнесто Паскуали, начинает участвовать в написаниях сценариев, и учится у него на практике продюсерским навыкам.
Еще здесь, в Турине, она решила стать актрисой и режиссером, а также продюсером, следуя к собственному успеху по пути всех крупных итальянских кинематографистов того времени - через продюсерские компании часто под собственным именем, хотя и с плохой последовательностью в действиях и с трудностями в финансировании и оснащении/пользовании оборудованием.
В 1916-м году, среди прочих, вышла в прокат и:
немая черно-белая мелодрама "Лия" ("Lea", 1916), в которой Диана Карени сыграла главную героиню по имени Лия, девушку, которая ослепла, но благодаря любви обрела зрение снова.
Это 1-й фильм Дианы Карени как режиссера (прим. КиноБлога: она выступила со-режиссером фильма).
И впервые в итальянском кинематографе снимающаяся актриса официально берет на себя еще и режиссуру.
Прим. КиноБлога. Историческая справка. Справедливости ради следует отметить - знаменитая итальянская кинодива этой же эпохи Франческа Бертини (Francesca Bertini, 11.04.1888, Флоренция - 13.10.1985, Рим), стала режиссером (со-режиссером, кстати тоже) на год ранее (в 1915-м) чем Диана Карени, в фильме "Ассунта Спина" ("Assunta Spina", 1915), но не снималась в нём сама.
Можно сказать, Диана Карени и Франческа Бертини спорили за звание первых женщин-кино продюсеров и кино предпринимательниц в Италии и Европе.
Прим. КиноБлога. Историческая справка. К пионерам женского пола в итальянском кино, помимо Дианы Карени и Франчески Бертони, относят: Эльвиру Нотари (Elvira Notari), Джемму Беллинчони (Gemma Bellincioni), Джулию Кассини-Риццотто (Giulia Cassini-Rizzotto) и др.
Прим. КиноБлога. Из любопытного. К клану Кассини, который можно идентифицировать как кинодинастию зарубежного происхождения, Джулия Кассини отношения не имеет, она просто вышла замуж за другого Кассини, итальянского актера Альфонсо Кассини).
В конце 1916-го года Диана Карени вступает в сотрудничество с "Megale Film", на:
фильме "Цепь" ("Catena", 1916).
В этом фильме она снялась и выступила супервайзором мизансцен.
На следующий год, в 1917-м, переехав в Милан, вместе со своим братом Диана Карени основала продакшн компанию «Дэвид Каренн Фильм» ("David-Karenne Film").
Несколько месяцев спустя компания меняет название на «Каренн Фильм» ("Karenne Film").
И с этой новой компанией она сняла как режиссер 2 фильма. И, заодно, снялась в них как актриса:
"Справедливое правосудие для женщин!" ("Justice de femme!", 1917) в котором она представила свою диссертацию о незаконнорожденном материнстве,
"Пьеро" ("Pierrot", 1917), из которого она реализует рекламные проекты, опубликованные элегантным журналом In Penombra.
Прим. КиноБлога. Фильм "Пьеро" представляет собой своего рода продолжение соревнования с Франческой Бертини, которая за 3 года до фильма Дианы Карени сыграла Пьеро в аналогичном фильме - «История Пьеро» ( "L'Histoire d'un Pierrot", 1914), от студии Негрони и ее владельца Бальдассара Негрони, выступившего и режиссером.
В том же 1917-м году Диана Карени, параллельно, пробует сотрудничество с несколькими студиями:
она берется за режиссуру 2-х фильмов для компании "Ambrosio Film", владелец и продюсер которой Артуро Амброзио (Arturo Ambrosio) сообщал, что "отношения были непростыми с самого начала из-за независимого и причудливого характера актрисы", плюс случается факт жесткой цензурной интервенции, которая даже требует смены названия в одном из фильмов ("Роман Мод" ("Il romanzo di Maud", 1917, прим. КиноБлога: Мод - это имя главной героини, которую играла Диана Карени) что в итоге приводит к быстрому прекращению их сотрудничества;
берет на себя руководство киностудией «Novissima Film» в Риме, основанную за год до этого. И снимает и снимается в фильме этой студии - "Фарфоровая дама" ("La damina di porcellana". 1917). Но в следующих проектах дела дальше планов на этой студии не идут.
В 1918-м году Диана Карени снимается для Итальянского общества кино (Società Italiana Cines) по заказу итальянского министерства флота в:
пропагандистском фильме "Итальянский триптих" ("Trittico italiano", 1918).
В конце 1-й мировой войны, в 1919-м году, после смещения центра тяжести итальянского кино, Диана Карени покинула Турин и переехала в Рим.
Прим. КиноБлога. Одной из причин переезда была личная - в начале мая 1919 года скончался ее близкий друг Эрнесто Паскуали, после участия в съемках фильма "Слейма" ("Sleima", 1919), режиссером и сопродюсером которой была сама Диана Карени, а также еще снялась здесь в главной женской роли.
В период 1919-1920 годов в итальянской столице Диана Карени успевает делить свое время на бизнес сразу в нескольких производственных компаниях: «Tespi Film» и «Tiber Film» - первые в этом списке.
«Tespi Film».
Здесь она снимается в 5-ти фильмах (в последних 2-х кинокартинах в списке он также и режиссер):
"Слейма",
"Индиана" ("Indiana"),
"Ученица Гента" ("La studentessa di Gand"),
"Провидец" ("La veggente") и
"Аве Мария" ("Ave Maria").
«Tiber Film». Здесь она снялась в 4 фильмах (в последнем по списку она еще и режиссер):
"Пламя и пепел" ("La fiamma e la cenere"),
"Грешная каста" ("La peccatrice casta"),
"Зоя" и
"Леди роз" ("La signora delle rose").
Но перегруз всё-таки сказывается.
Киноработы этого периода с Дианой Карени как актрисой и режиссером встречают противоречивые комментарии.
Всё больше и больше критиков подчеркивают анахроничный, безликий и устаревший стиль «див» (Франческе Бертини и другим тоже достается), которые монополизировали итальянскую кинематографию.
Негативные отклики кинопрессы и гонка за астрономическими гонорарами становятся причинами её разорения, а кинопублика уже предпочитает новые модели поведения актрис и персонажей, предложенных американским кинематографом, такими как,, например, Мэри Пикфорд и другие.
Диана Карени не смогла или не захотела выходить из стереотипа «дивы».
И не хотела мириться с новыми обстоятельствами.
Ей даже приписывали попытку самоубийства, предпринятую в 1919-м году.
Про эмиграцию в Германию и Францию
В конце 1910-х годов случился кризис итальянской кинематографии.
Итальянская цензура уже слишком сильно вмешивается в ее последние фильмы:"
"Зоя" ("Zoja", 1920) и
"Проиграл!" ("Smarrita!", 1921).
По этой причине цензурных трудностей оба фильма, завершенные в 1920-м году, были выпущены на экран с задержкой в год, соответственно в 1921-м и 1922-м годах.
Считается, что все эти сложности заставили Диану Карени уехать в 1920-м году из Италии в Германию. Где она дебютировала как немецкая актриса в:
киноленте "Игра с огнем" ("Das Spiel mit dem Feuer", 1921).
Другие русские кино эмигранты актеры в упомянутом фильме: Осип Рунич, Василий Вронский.
Затем Диана Карени перебралась во Францию, где поселилась и где присоединилась к группе русских "кинематографических" эмигрантов, бежавших от последствий Октябрьского переворота и Гражданской войны во французскую столицу.
И один из них - режиссер Яков Протозанов, который снимает ее уже как французскую актрису, в фильмах:
"Смысл смерти" ("Le Sens de la mort", 1922).
Прим. КиноБлога: в "Смысле смерти" снялось еще несколько актеров русского происхождения - Варвара Янова, Владимир Стрижевский, Сандра Милованова;
"Тень греха" ("L'ombre du péché», 1923).
Во 2-м фильме Диана Карени снялась не только в роли главной героини фильма по имени Анна, но еще и стала
со-продюсером фильма от имени своей компании.
На протяжении 1920-х годов деятельность Дианы Карени была разделена между Францией, где она приняла участие в съёмках 5-ти фильмов, и Германией (8 фильмов), страной, в которой она расположила публику и киновласти к себе, когда вышла замуж за немецкого гражданина.
Но новые реалии кинопроизводства, с которыми она вступила в контакт, больше не позволила ей остаться также и режиссером ее фильмов. Т.е. в итоге эта (режиссерская) деятельность останется для Дианы Карени только связанной с итальянским периодом. В то время как во Франции она уже больше актриса и работала главным образом с режиссерами русского происхождения (в дополнение к Якову Протозанову это также Александр Волков и режиссер-актер Николай Маликов, с которым они дали жизнь драматическому образу Распутина в немецкой киноленте).
Поездки в Италию
Только дважды в течение 1920-х годов Диана Карени возвращалась в Италию по художественным причинам. Хотя она часто возвращается туда в течение долгих периодов отдыха на Лигурийской Ривьере:
1922-й год - она отправилась во Флоренцию, чтобы интерпретировать один из немногих своих фильмов, снятых в столице Тосканы - "Данте в жизни и в свое время" ("Dante nella vita e nei tempi suoi");
1928-й год - болонский драматург Гульельмо Зорзи (Guglielmo Zorzi) позвал ее на главную героиню фильма "Золотая вена" («La vena d'oro»).
2-й из выше упомянутых фильмов, этот немой фильм вышел в прокат в 1929-м году, накануне появления звукового кино. И по этой причине он остался незамеченным.
Карьера в кино и на ТВ. Саммэри
Диана Карени имела большое значение для итальянского кинематографа на протяжении:
10 лет - с 1914-го по 1923-й.
В течение этого срока она была одной из самых престижных итальянских и европейских актрис, наиболее востребованных, любимых и наиболее оплачиваемых. Во время 1-й мировой войны она стала звездой итальянского немого кино.
Более того, Диана Карени - важный деятель всего европейского немого кино, поработавшая сначала в Италии, а затем во Франции и Германии.
И самое главное, Дина Карени была в числе пионеров кино от лица всех женщин мира.
Во всяком случае, статус одной из первых европейских кино предпринимательниц числится за ней.
Диана Карени справедливо считается первооткрывательницей таланта культового немецкого актера итальянского происхождения Анджело Феррари ( Angelo Ferrari).
Диана Карени предоставила ему роль принца в своем фильме «София ди Кравония» ("Sofia di Kravonia", 1916). И именно после этого фильма его кинокарьера пошла на взлет.
Все фильмы, в которых Диана Карени выступила как режиссер, к настоящему времени, увы, утеряны. А подавляющее большинство из них интерпретировано кинокритиками и историками кино.
Поэтому сегодня невозможно дать истинное (документальное) суждение об этой стороне ее профессиональной деятельности.
Прим. КиноБлога. Из первых уст. Исследователи раннего итальянского кино начала 19-го века сходятся во мнении, что Диана Карени - "актриса умная, амбициозная, нонконформистская, эксцентричная, а также она музыкант, художник, поэт, и, - по крайней мере, - в период ее максимального успеха 1916 - 1920 гг. - самая умная из всех".
С 1916-го по 1940-й год Диана Карени снялась в:
более чем в 50-ти фильмах.
Общая фильмография Дианы Карени (из того, что достоверно известно):
актриса в большом кино - 52 фильма;
режиссер в большом кино - 11 фильмов.
Наиболее известной зрителям Диана Карени осталась по следующим кинолентам:
"София ди Кравония" ("Sofia di Kravonia", 1916), по книге Энтони Хоупа (Anthony Hope)
"Выкуп" ("Redenzione", 1919)
"Мисс Дороти" ("Miss Dorothy", 1920)
"Софи Кравония" ("Sophy of Kravonia") или «Парижская дева» ("The Virgin of Paris", 1920), 2-я версия книги Энтони Хоупа;
"Игра с огнем" ("Playing with Fire", 1921)
"Мария Антуанетта, Любовь Короля" ("Marie Antoinette, the Love of a King", 1922), с этим фильмом Дина Карени добилась большого международного успеха, за роль Марии Антуанетты.
"Бедный грешник" ("Poor Sinner", 1923)
"Жена сорока лет" ("The Wife of Forty Years", 1925)
"Любовь Казановы" ("The Loves of Casanova", 1927)
"Пешки страсти" ("Pawns of Passion", 1928)
"Женщина со стилем" ("A Woman with Style", 1928)
"Белые розы Равенсберга" ("The White Roses of Ravensberg", 1929)
"Колье королевы" ("The Queen's Necklace", 1929)
После наступления с началом 1930-х годов эры звукового кино Диана Карени перестала сниматься для экрана. И и постепенно и в мире кино, и у зрителей впала в забвение.
Снова и последний раз после съемок в 1929-м Диана Карени появилась в кинопроизводстве через 10 лет - в 1939-м году, снявшись в роли уровня камео в:
итальянской эпической мелодраме «Манон Леско» ("Manon Lescaut", 1940) от ее друга режиссера Кармина Галлоне (Carmine Gallone).
Прим. КиноБлога. Почему друг, спросите вы? Потому что в 1919-м году Диана Карени снялась в историческом эпосе на тему Марии Магдалины от этого режиссера под названием "Выкуп" ("Redenzione", 1919), в главной женской роли - Мария ди Магдала (Maria di Magdala), а фильм получил сумасшедший по тем временам зрительский успех.
Фильм «Манон Леско» вышел в прокат в Италии 2 февраля 1940 года, за 8 с половиной месяцев до скоропостижной гибели Дианы Карени.
Про про увлечения
Поле ухода из мира кино в 1929-м Диана Карени занималась живописью, музыкой и поэзией.
Какой художницей была (стала) Диана Карени - доподлинно не известно.
Ей приписываются несколько автопортретов.
И вот 2 публично известные картины (ниже) ее руки, использованные в качестве иллюстраций к одному из интервью с Дианой Карени в ежемесячном итальянском журнале In penombra, опубликованном в июле 1918-го года.
Непосредственно перед началом 2-й мировой войны в 1939-м Диана Карени поселилась со своим мужем в немецком курортном городе Ахен.
Дополнительные детали творческой биографии Дианы Карени последуют от КиноБлога позже.
Следите за нашими анонсами, а также за обновлениями - в реестре RU KinoStarz.
Последний путь
Диана Карени (Diana Karenne) умерла в г. Ахен, Германия (прим. КиноБлога: курортный город на границе Германии и Франции), 14 октября 1940 года, после того как провела 3 месяца в коме, так и не прийдя в сознание.
На день скоропостижной смерти ей исполнилось 52 года (предположительно).
Прим. КиноБлога. Диана Карени открыла список актеров и актрис русского происхождения, кто погиб от бомбардировок во время 2-й мировой войны. Она была смертельно ранена в результате бомбардировки союзниками города Ахен в июле 1940 года, шел 2-й год 2-й мировой войны... Список погибших продолжили такие русские кино эмигранты, как: Борис Алекин и др.
Comments